近年来，中国电影市场不断扩大，国产电影票房一路高歌猛进。2018年，国产电影总票房为378.97亿元，国产动画电影票房为16.85亿元，仅占4.4%。而在世界其他国家和地区一些发展比较成熟的电影市场，动画电影票房可以占电影总票房的15%～20%，可见中国动画电影市场可挖掘的空间巨大。

低幼化不等于低智商

“近年来国产动画电影创作偏向低幼化，已是不争的事实。举个例子，2019年已上映的十余部国产动画电影中，仅有《白蛇：缘起》《昨日青空》两部成人动画，其他作品几乎均以儿童为目标观众。”北京师范大学教授陈刚开门见山。他分析道，这和儿童独特的观影习惯有关。孩子选电影，往往是哪个熟悉看哪个。所以，近年来票房表现良好的动画电影大多脱胎于播出数年、形成一定品牌效应和观众基础的低幼电视动画。比如《喜羊羊与灰太狼》系列、《熊出没》系列、《大头儿子小头爸爸》系列等，都是电视动画片火了之后创作电影，从而获得电视动画小粉丝的追捧。

中国艺术研究院副研究员孙佳山则认为，国产动画电影低幼化现象与观众对动画电影的认识存在误区不无关系。“部分成人观众对‘动画’的认知还停留在‘小孩看的’的层面，进电影院消费时往往不会将动画电影列入自己的选择范围。这种观念大大增加了‘白手起家’、缺乏IP基础的原创作品尤其是成人动画电影打开市场空间的难度，也推动着国产动画电影朝IP化、低龄化、同质化的方向越走越远。”

“片方为了降低市场风险，在生产动画电影时偏向于儿童群体、IP开发，以形成玩具、游戏、乐园等多业态反哺电影创作的模式，本无可厚非。但有些作品看上去很热闹，充斥着玩闹、恶搞、惊叫、碰跳，实际上内涵过于浅白，故事缺乏深度，让小观众傻乐之余留不下多少有益思考。”宁波大学副教授张斌宁一针见血地指出了当下低幼动画电影创作的根本问题。